何政军饰演的朱德提着驳壳枪在前线顶到天黑，于和伟饰演的毛泽东站在赤水河边一直等他，两个人会面那场戏没有一句豪言壮语。 却比多少枪林弹雨都重，这也是全剧开播至今，朱毛二人第一次真正意义上的情感对手戏。 一个在前线把命别在裤腰带上，一个在河边把心提到了嗓子眼，两个演员用最克制的演法，把 "朱毛" 这两个字的分量演透了。 这场戏发生在 1935 年 1 月 28 日，遵义会议刚结束 11 天，刚刚恢复军事指挥权的毛泽东。 指挥了他复出后的第一仗，土城青杠坡战斗，情报出了差错。 原本以为堵住的是川军 4 个团，打起来才发现是 6 个团上万人，而且增援部队还在源源不断涌来。 战斗打成了拉锯战，敌军一度逼近白马山军委指挥部前沿，干部团全部压上去肉搏。 就在这个最危急的时刻，红军总司令朱德提出，他要亲自到前线去指挥。 据中国军网记载，毛泽东连吸了几支烟，一直没有答应。 何政军演这段请战戏，用的是最笨也最狠的演法，他不慷慨激昂。 也不硬挤悲壮，就把帽子摘下来攥在手里，说了那句载入史料的话。 得啰，老伙计，不要光考虑我个人的安全。 只要红军胜利，区区一个朱德又何惜，敌人的枪是打不中朱德的。 说 "得啰" 两个字的时候他用的是四川话，轻飘飘的，像在跟家里人商量一顿家常饭。 可正是这股子轻描淡写，把一个 49 岁的红军总司令把生死置之度外的底色全托出来了，于和伟坐在对面没接话。 烟一支接一支地点，两个演员一个说一个听，火星子明灭之间，全是戏。 毛泽东最后还是点了头，他和中央政治局的同志们一起站在路边为朱德送行，史料里用了四个字。 叫夹道壮行，剧中这段戏，何政军从人群中间走过去。 腰板挺得笔直，于和伟站在人堆里，目光一直追着那个背影走。 直到他翻身上马，他的手几次想抬起来又放下，最后只是重重地挥了一下。 这就是于和伟的本事，他演不舍，不哭天抢地。 不喊老伙计保重，就靠一只悬在半空的手和一双钉在背影上的眼睛，把那种明知道老伙计去的是最危险的地方、却不能拦也拦不住的心情，全压在画面里了。 到了前线，朱德真的是提着驳壳枪上去的，有当年参战的老战士后来回忆。 朱老总手提驳壳枪亲临指挥，掩护大部队过河，战士们几次劝他赶快撤下去。 都被他拒绝了，他一直同大家坚持到天黑，才和最后的部队一起撤往赤水河边。 剧中何政军演这段，身上的灰和泥混着硝烟，站在阵地上的样子没有一点总司令的架子。 就是一个老兵，他的四川话在炮火里喊起来又稳又沉，身边的战士看见他站在那儿。 就觉得阵地还在，这种戏不用演，演员自己先信了，观众才信。 河这边，大部队按计划静悄悄撤退，周恩来指挥工兵连夜在赤水河上架起三座浮桥。 陈云带着战士把重炮沉进河里，一匹匹骡马、一副副担架、一队队士兵从浮桥上过去。 唯独毛泽东不走，他在等，等最后一个人。 据人民网记载，朱德从来就是这样，战斗在前，撤退在后。 剧中把这场等待拍得特别安静，没有配乐，只有河水声、木板声和远处的零星枪声。 于和伟站在桥头，烟早抽完了，手插在袖口里。 眼睛盯着河对岸的方向，每隔一会儿就往黑黢黢的路上望一眼，那种等待不是表演出来的焦灼，是一个指挥员在等一个可能回不来的老战友。 等到夜色最深的时候，朱德带着最后一支阻击队伍从山路上下来了，满身泥水。 驳壳枪还攥在手里，何政军走到桥头，看见毛泽东还在那儿站着。 两个人对视，谁都没有急着说话，按照 2001 年唐国强版《长征》的处理。 朱毛是手挽手一起走过浮桥的，新版里这段会面依旧是全剧最暖的一幕，没有拥抱。 没有寒暄，何政军的眼神里有歉意，像是在说让你等久了。 于和伟的眼神里是一块石头落了地，又掺杂着后怕，两个人就这么并肩走上浮桥。 脚下的木板吱呀作响，身后是青杠坡的火光，身前是 1 月 29 日拂晓即将渡过的赤水。 何政军为什么能把朱德演成这样，翻开他的履历就懂了，他是四川苍溪人。 父亲是红四方面军的老战士，当年苍溪全县将近 30 万人口，有 3 万人参加了红军。 活下来的没几个，他是在红军后代的故事堆里长大的，他自己说这次是第一次演朱德。 深感责任重大，从朱德身上读到了人民公仆的底色、肚量大如海的人格、意志坚如钢的信仰，观众最熟悉他的角色是《亮剑》里的赵刚。 不端着，不耍帅，往那儿一站，观众就觉得这个老总能让你把后背交给他。 于和伟的毛泽东和何政军的朱德，在这场戏里完成了一次最高级的互相成就，于和伟为了这个角色减重 15 斤。 把长征时期清瘦憔悴的质感演到了骨头里，他最擅长的就是无台词表演，湘江血战之后他拄着拐杖独立江头。 没有一句台词，眼底全是几万将士的牺牲，赤水河边等朱德。 他依旧没有一句台词，可这次眼底装的是另一种东西，是怕失去老战友的慌。 是 "朱毛" 两个字不能缺了任何一个的怕，同样是站着，同样是沉默。 一个是悲，一个是盼，两场戏放在一起看，才知道这个演员的层次有多深。 朱离不开毛，